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三亚风景旅游《论诗三十首·二十》原文翻译及赏析_作者元好问谢客风容映古今发源谁似柳州深朱弦一拂遗音在却是当年寂寞心这首诗是论及柳宗元与谢灵运主要是论柳宗元是说柳近似于谢谢灵运是第一个大力写山水诗的诗人他政治失意纵情山水肆意遨游在山水中寻求慰藉与当时淡乎寡味的玄言诗相比后人认为谢灵运的诗歌自然清新有高古之风元好问推崇谢灵运认为柳宗元诗歌淡泊古雅深得谢灵运之遗音前两句在一起是说谢灵运诗的风神容态照映古今后世诗人谁能像柳宗元一样有谢客风容并深有所得呢后两句是说柳宗元的诗淡泊简古如清庙之瑟朱弦一拂唱叹余音宛在此冷寂神境以暗喻道出恰是如同当年谢灵运寂寞心境的写照《阮步兵》原文翻译及赏析_作者颜延之阮公虽沦迹识密鉴亦洞沉醉似埋照寓词类托讽长啸若怀人越礼自惊众物故不可论途穷能无恸《灵隐寺（鹫岭郁岧峣）》原文翻译及赏析_作者宋之问鹫岭郁龙宫锁寂寥楼观沧海日门对浙江潮桂子月中落天香云外飘扪萝登塔远刳木取泉遥霜薄花更发冰轻叶未凋夙龄尚遐异搜对涤烦嚣待入天台路看余度石桥《绝句·竹影和诗瘦》原文翻译及赏析_作者王庭筠竹影和诗瘦梅花入梦香可怜今夜月不肯下西厢前两句一从视觉一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界竹和诗一为自然之物一为社会之物二者本无从比较但诗人用一个瘦字把二者紧密地联系在一起竹具有清瘦的形象诗具有清瘦的风格瘦字用得生新为全诗定下了清瘦的意境氛围而入梦香则将现实与梦境联系起来梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香已不同凡响而这香气还伴着诗人进入梦乡则香气之浓郁之悠长可以想见将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中这就构成了情在景中景在情中情景混融莫分的高妙意境前两句字面上完全没有月但透过竹影和梅香我们可以感受到月自在其中在后两句中诗人便将月和盘托出可怜者可爱也当诗人信步庭院时月光与竹影梅香是那样的和谐而回到西厢房时这月光却不能下西厢这多么地令人遗憾诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪诗人遗憾或幽怨的是什么也许是有情人天各一方不能互通情怀也许是君臣阻隔上下无法沟通也许什么都不是只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已
《水调歌头·江水浸云影》原文翻译及赏析_作者朱熹江水浸云影鸿雁欲南飞携壶结客何处空翠渺烟霏尘世难逢一笑况有紫萸黄菊堪插满头归风景今朝是身世昔人非酬佳节须酩酊莫相违人生如寄何事辛苦怨斜晖无尽今来古往多少春花秋月那更有危机与问牛山客何必独沾衣

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